ANNA VON HAUSSWOLFF Lilith Festival, Genova, Italia | 8 agosto 2026
Avevamo già visto Anna von Hausswolff a Milano, lo scorso febbraio, e proprio per questo pensavamo di avere almeno un’idea di ciò che ci avrebbe aspettato a Genova. Invece, ancora una volta, l’artista svedese ha dimostrato quanto sia rischioso cercare di ricondurre il suo lavoro a un’esperienza già conosciuta. Il passaggio da un grande palcoscenico nazionale alla dimensione più raccolta del Lilith Festival di Villa Bombrini non ne ha ridotto la portata: l’ha semmai resa più evidente.
Parlare di un genere per von Hausswolff significa inevitabilmente restringere qualcosa che nasce proprio dalla contaminazione. Art rock, jazz, improvvisazione, elettronica e tensioni più propriamente rock convivono all’interno di una scrittura in continuo movimento, dove le forme si dilatano e si ricompongono senza seguire traiettorie prevedibili. Anche dal vivo questa complessità non viene semplificata, ma trasformata in materia fisica. È soprattutto qui che il concerto ha trovato la sua forza. Se a Milano avevamo già intuito la singolare capacità di von Hausswolff di costruire una tensione quasi palpabile, a Genova quella sensazione è diventata ancora più netta. La voce, gli arrangiamenti e la massa sonora hanno investito la platea con un’intensità che non aveva bisogno di gesti plateali per essere percepita. “The Mysterious Vanishing of Electra”, da “Dead Magic”, ne è stato uno dei passaggi più significativi, ma il valore della serata è stato nella continuità di un set capace di mantenere alta la tensione senza appoggiarsi a un unico momento culminante.
Cupo e luminoso, cerebrale e fisico, il live di Anna von Hausswolff continua così a sfuggire alle definizioni proprio mentre le attraversa. E ogni volta che sembra di averne compreso le coordinate, arriva un nuovo concerto a spostarle un po’ più in là.
We had already seen Anna von Hausswolff in Milan last February, and for that very reason we thought we had at least some idea of what to expect in Genoa. Once again, however, the Swedish artist showed just how risky it is to reduce her work to something already experienced. Moving from a major national stage to the more intimate setting of the Lilith Festival at Villa Bombrini did not diminish its impact; if anything, it made it even more apparent.
Trying to define a genre for von Hausswolff inevitably means narrowing down something that is built precisely on contamination. Art rock, jazz, improvisation, electronics and more overtly rock-oriented elements coexist within a constantly shifting body of work, where forms expand and reassemble without following predictable paths. Live, this complexity is not simplified, but turned into something physical. This is where the concert found its greatest strength. If in Milan we had already sensed von Hausswolff’s unique ability to create an almost tangible sense of tension, in Genoa that feeling became even more pronounced. Her voice, arrangements and sheer sonic weight swept across the audience with an intensity that needed no grand gestures to make itself felt. “The Mysterious Vanishing of Electra”, from “Dead Magic”, was one of the most significant moments, but the real value of the night lay in the continuity of a set capable of sustaining that tension without relying on a single climax.
Dark and luminous, cerebral and physical, Anna von Hausswolff’s live performance continues to elude definitions even as it moves through them. And every time it seems we have understood its coordinates, another concert comes along and shifts them a little further.
